История Киево-Могилянской академи

V . КИЕВО-БРАТСКАЯ ШКОЛА В ПЕРИОД

РЕКТОРСТВА КАССИАНА САКОВИЧА

(1620-1624 гг .)

12. Живопись и графика в братской среде

О живописи в братской среде времён ректорства Саковича мы можем судить по миниатюрным портретам, выведенным рукою неизвестных мастеров, на грамотах, данных различным братствам иерусалимским патриархом Феофаном во дни его пребывания в Киеве в 1620 году.. Обычно эти портреты помещались вверху в переплетении с именем патриарха, озаглавливающим большими буквами документ. В нашем распоряжении оказалось всего два таких документа. Один из них представляет собой грамоту, данную патриархом 6 - ого июня слуцкому братству, представители которого явились в Киев для встречи с ним. Здесь портрет патриарха, выполненный масляными красками, помещём в овал буквы «О» его имени. Мы приводили его уже в главе 3-ей четвёртой части нашего труда и приводим теперь повторно в увеличенном виде¹.

Портрет неординарный.Поражает мастерство художника, сумевшего в миниатюре добиться предельной живости и психологической правдивости.Патриарх изображён в полуанфас. Большие выразительные глаза и две глубокие складки между бровями выдают натуру активную, неравнодушную, а плавная линия ниспадающего с головы на шею патриаршего клобука подчёркивает его высокое служение.

Другой подобный портрет патриарха можно видеть на грамоте, данной им ти-пографии львовского братства. На этот раз он помещён в прямоугольную рамку, разделяющую его имя на две части и расположенную между буквами "О" и "Ф". На голове патриарха характерная патриаршья шляпа с широкими полями.

Мы привели здесь только два миниатюрных портрета. Несомненно, есть и другие на сохранившихся ориги нальных грамотах патриарха Феофана. Они свидетельствуют о высоком уровне развития искусства миниатюрного портрета в братской среде.

Кроме миниатюрных портретов, до нас дошли три широко известные гравюры, напечатанные в виршах Саковича «На погреб Сагайдачного» в 1622 году. Одна из них представляет собой монументальное трёхплановое изображение Сагайдачного на коне, выполненное по классическим законам западно-европейского искусства с использованием теней.

Фигура Сагайдачного помещена в квадратную раму, нижний правый и верхний левый углы которой заполнены с одной стороны приподнятой ногой коня, изображающей торжественный марш, а с другой - гербом гетмана, которые взаимно дополняют композицию всей гравюры.Вверху надпись: "Пётр Конашевич Сагайдачный гетман войска его королевской милости Запорожского". Гравюра напоминает хоругвь, с которой и была, по всей вероятности, сделана.

Две другие гравюры - это "Взятие Кафы" и эмблема войска запорожского "Запорожец с ружьём". На первой изображены лёгкие запорожские "чайки", атакующие два тяжёлых турецких многовёсельных корабля. Вдали виднеется живописный город. Гравюра как бы наполнена воздухом и ощущунием победоносности войска запорожского.

Вторая помещена во вписанный в квадрат орнаментальный круг, изображающий сплетённые пшеничные колосья. Фон в гравюре отсутствует. Только виден клочок земли справа от фигуры запорожца, за спиной которого как бы угадываются степные просторы, охраняемые им. Такая композиция создаёт впечатление значимости казака как защитника страны.

Кроме художественной и исторической ценности, которую представляют собой все приведённые изображения, они имеют для нас ещё и большое информативное значение, так как помогают нам составить представление об одежде того времени, о бывшем тогда в ходу оружии, о внешнем виде запорожских «чаек» и одновременно как бы перемещают нас во времени, способствуя более живому восприятию давних событий.

-----------------------------------

¹ См. примечание 48 к 3-ей главе части IV .

Следующая глава

Оглавление книги

На главную страницу